這個空間其實只有20平米，包含廚房、門廳、餐區(qū)、客廳、吧臺，以及暢通無阻通往整套房各個功能區(qū)的行動路線；比起視覺效果，空間的規(guī)劃更值得解說。

吧臺分割開廚房和客廳，使得兩個空間即是歸屬于一個大空間又有各自的“場域”。

粗獷而溫潤的木紋與細(xì)膩高冷的白瓷和質(zhì)樸含蓄的陶罐，材質(zhì)肌理的對比呼應(yīng)，使得各種材質(zhì)的美觀相得益彰。

文化石有點純裝飾嫌疑，其實包裹廚房各種管道，既去不掉就設(shè)法使其存在變得合理。設(shè)計里“裝飾”的底線，應(yīng)該是容忍度的極限；而不是無支點捏造。

原戶型結(jié)構(gòu)里其實沒餐廳的位置；通過結(jié)構(gòu)的優(yōu)化空間共享，從門廳過道客廳各借用了一點空間安排出了一個餐區(qū)。

進(jìn)門鞋柜，全身鏡實在沒空間單獨預(yù)留位置，把放包~雨傘~等物品的柜子門做成鏡面。

與我們聽到段音樂能想起一段經(jīng)歷一樣；一處小景觀能靈動一個空間，甚至一所房子。

主臥預(yù)留的尺寸一切剛剛好，多一寸浪費，少一寸不行；但是視覺呈現(xiàn)并不局促；得益于色彩對人生理的干預(yù)；深藍(lán)色是最“后退”的顏色。

比較深的冷色也很能把別的物品和顏色襯托出很完整和唯美的邊界。

和畫一幅比較細(xì)膩的油畫到最后沒有一筆同樣的顏色一樣，空間里軟裝配飾的顏色冷暖以及面料花紋疏密都有比較考究的安排。

不費勁的造點小景很有必要。

陽臺右邊是真正的光源入口；左邊是天井，天井視覺效果很不堪；為了不讓天井破壞陽臺的整體感受做了一個不規(guī)則的造型抓眼球而不至于不得已往外看。

衛(wèi)生間很小，拍照也只能拍到一半；同樣用冷暖色對比造成視覺反差拉伸空間感。